听完程贺生的话,李思诗沉声道：“程导演，你应该明白，要不要接一个角色,这个不是我能独自作主的。”
“是的,我明白，但我很希望你能听一下这个……”程贺生有点焦虑地想要再说些什么,却又被李思诗开口打断。
“程导演，今晚太晚了,可能你一时之间就有点迷糊了……”李思诗叹了一口气，又在对面的沉默里话锋一转,“不过,既然被你吵醒了，那么我可能就有点兴趣,听你给我讲一个‘故事’吧。”
“噢……对,没错,我的确想和你讲一个‘故事’。”程贺生恍然,连忙顺着李思诗的话说了下去，“只是一个‘故事’而已。”
要不是李思诗提醒,他还真的是“迷糊”了——即使圈中许多导演和编剧也是一时上头就不顾时间不顾地点不顾一切地给想要合作的艺人打电话，但这种乃是非正式的联系,哪怕李思诗能够独自作主，他这次做得也太过急切。
所以,李思诗才会用“讲故事”这个借口，来给双方一个台阶。
心里再次感叹了一下李思诗这个后生女心思慎密之后，程贺生组织了一下语言，便是真的以一种仿佛是长辈给晚辈讲故事的形式，去给李思诗讲述起了自己经过删改后的角色故事。
李思诗认真地听着——大概是因为程贺生考虑到现在没有纸质剧本、两人又是电话通话的状态,所以他把这个故事说得极其详细，甚至都不能只简单地概括为角色故事，而应该是通过角色故事的牵引，继而能窥探到整个完整剧本的脉络和细节。
这其实是一个相当冒险的举动：俗语有话“剧本剧本，一剧之本”，而港城这个年代正处于大量资本冲击影视界的时代，跟风模仿和偷剧本然后抢拍播映的污糟事屡见不鲜，就连白纸黑字的合约制约都完全抵挡不住利益驱使，那就更别说是口头上的讲述和约定了。
但此时的程贺生，却还是为了争取她的出演，而把这个珍贵的真正完整的剧本给她透露了出来。
不过，程贺生万万想不到的是，李思诗乃是一个在他整个剧本都未曾正式成形的时候，就已经“看”过成品电影许许多多次的人。
因此程贺生这样详细的讲述，对于李思诗来说，感动虽然有那么一点点，但更多的，则是对记忆中的“成品”的补全。
不同于记忆中《大城小爱》里女二号方宁的平平无奇工具人形象，在程贺生的描绘里，方宁这条副线亦有着另一种区别于主线的重要，并且还一连牵涉了好几个剧情的最终发展——
例如从一开始，男主角卫邵军、女主角吕遥、男二号虎哥以及女二号方宁这四个人，串联起来的就是三段互有交错的爱情故事，同时也是暗喻着人生的三个阶段：男主角卫邵军和女二号方宁是回不去但却温柔过岁月的初恋，为了守护这段最终回不去的感情，当中那两个曾经单纯美好的人，都为之努力拼搏过。
而男主角卫邵军和女主角吕遥的感情，乃是诞生在艰难时期里相互陪伴的爱与欲，说不上是非对错，却就是尤为刻骨铭心。
最后男二号虎哥和女主角吕遥则是婚姻的模样，或许最初只是建立在利益交换的基础上，但亦是最坚固的联系，或许双方都不是对方的最爱，却就是让想要的一切需求都能得以满足，最后化作日久生情的依赖，非强有力的意外都无法割舍。
尽管第一个阶段和第二个阶段的故事在整部电影之中都属于次要的副线，但程贺生却还是想要认真地讲述它们的存在，并且以这两个阶段作为人生首尾，去描绘一个关于成长的故事。
但可惜的是，李思诗记忆里看到的那个“成品”，乃是程贺生在无奈之下最终妥协的产物：由于第一个阶段的故事和人物被有意淡化，第三个阶段的故事就在加戏的过程里达到了现实意义上的感人至深，甚至几乎到达了有点喧宾夺主的势头。
这其实是程贺生最不愿看到的——但如果找不到完美的第一个阶段故事的角色演员，那么的确就只有这样删改，淡化掉女二号方宁的存在，才能使这个剧本达成另一种意义上的圆满。
不过，如果能遇到他心目中完美的“方宁”，那么这四个角色串联而成的主线故事，才是真正达成了他和编剧想要的环环相扣、层层推进。
这个电影的中文名唤作《大城小爱》，暗喻的就是小人物在大时代下的挣扎和成长，故事里的人或多或少都有着缺点，但却是让看故事的人都能找到自己在某个时期或者整个人生的代入。
哪怕是设定为“完美无暇”的方宁，她最终也是有一个难以评定的抉择——在男主角和她摊牌之后，她放开了男主角，也放过了自己。
而这，就是程贺生赋予这个看似柔弱、但却极其果断的女孩的最终结局。
明面上像是在为男女主角的最终重逢而铺路，但事实上，她却是对姑妈、男主角以及女主角这三条线的最后汇总。
在那个抢着去大城市打工发梦的年代，有“卫邵军”可能不一定会有“虎哥”，但如果有“吕遥”的话，就一定会有“方宁”。